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中國鄉土手工藝-貳拾貳種中國古老的鄉土手工藝每日主打

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內容簡介: 這本《中國鄉土手工藝》試圖提供給我們的正是一次進行追憶，或者拓展想象的機會。書中介紹了二十二種傳統的手工藝，用朴素的文字和照片記錄了手藝人的生存狀態與技藝的傳承，豐富的版面設計、資料性的插圖連綴其間，體現出圖文書的特點。在浮光掠影中，觸摸着手工的本質。「 手工 」還是「 手工藝 」，這兩種稱呼在本書中並無區別。書里有不少工藝性很強的技藝，比如打造銀飾、制蠟染、刻印木板年畫等等。而更多的則是腌火腿、釀黃酒、餳發花饃，以及木匠、皮匠、毛毛匠，這些與物質生活休戚相關的、強調手工性的技藝和行當。這也體現出作者的一種態度，有別於以往人們印象中被局限於工藝品的「 手藝 」，作者強調的是「 手工就是從手出發 」，那種手工思想與詩性、藝術性在本質上的相通。博客來
其實本應如此。在我看來，手工的本質就是藝術的本質。推究一下藝術的起源，就不難發現其與手工的關聯。早期的藝術，無論是作為日常器皿的裝飾，還是出於宗教、禮儀的需要，都是手工發展到一定階段的必然產物，有着比較強的實用目的和附屬性。那時，無所謂「 藝術 」，藝術的概念被包容在「 手工 」之中。后來在流變的過程中，藝術才逐漸有了獨立性，開始與單純的手工概念進行區分。前者更強調美感，后者則突出實用性，兩者在內涵上有了分歧。手工成了用以制作符合一定規格標准的物品，滿足日常使用的需要，且可重復可傳承的技藝的統稱。手工的概念漸漸被局限，藝術性被剝離，自然也就出現了中庸的「 手工藝 」。其介於手工與藝術兩者之間，既強調手工的制作技巧，又注重美感的營造。它的出現更從一個方面證明了手工和藝術的一脈相承。藝術的本質在於創造和美，手工的本質又何嘗不是呢？這一點放在當下審視，會顯得尤為清晰。
在過去，手工與藝術在價值評判上的區別在於創造性的高低，手工常常淪為匠氣，在創造性上輸於藝術。在我們通常的意識中，工藝品是技術性的、可復制的，藝術品則是唯一的、創造性橫溢的，所以工藝品很少能上升到藝術的高度。
而在現今——這個后工業化、大規模工業化、用自動機械完成的物品已介入我們生活方方面面的時代，這種曾涇渭分明的價值區分早就變得模糊，准確的說是失去意義，問題被轉換了。手工的萎靡使其失去了與藝術相區分的主體地位，「 機械復制 」取而代之，手工的萎靡也使其越來越向本質回歸。而另一方的藝術卻在不斷地膨脹，變得越來越寬容，也越來越駁雜。
我們似乎可以這樣說：「 完全只用手或借助非自動化的簡單工具完成的物，都能被視為藝術品。」話說得偏頗了，當然是一句戲語，不過從某個層面看，還是相當正確的。
我們可以借助本書，對當下尚存的「 手工 」進行一番比較真實的想象。一位標准的手工匠人，所處的環境相對封閉，會比較固執，多少有些看不慣時代的變遷。在將手藝不斷的重復中，會執著於老的、傳統的審美趣味；在對手藝不斷地打磨中，又必然融會進個人的生命體驗。從藝術的角度看，他們在重現消逝的過去。這些過去屬於一個時代，也屬於他們個人。至少，他們對於自己所信奉的審美價值是非常真誠的。
然而反觀藝術，何謂藝術的真誠愈來愈成為一個問題。藝術的目的和動機在轉化，商業化作為時代的標志糾纏着藝術。形而上的東西因其價值上的崇高性換取着巨大的市值，被誘惑着的藝術家們該如何取舍？這始終會是個問題。博客來網路書店
那麼我們呢？我們也該忠於自己的感受。面對而今混雜斑駁的藝術圖景、后現代的散亂表述，反而是那些以使用為目的的、朴拙的手工品能給我們帶來更多的感動。這種感動與面對偉大的藝術時的感動是同質的，都是對於創造的驚嘆，都是我們柔軟的內心被手工品/ 藝術品中所包蘊的某種情緒、某些記憶、某個瞬間所穿透，感動得無可名狀。這也就是手工/ 藝術的魅力。
許多東西的逝去總是必然的，但我相信「 手工 」總會以某種形式存在下去。我們能做的只是偶爾停下腳步，回頭看看，緬懷一下那些曾經的、熟悉的手的溫度。我想這本書的意義也在於此。

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• 作者： 高星著/攝影
• 出版社：陝西師範大學出版社
• 出版日期：2004/01/01
• 語言：簡體中文

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